No debería sorprender que Clint Eastwood (nacido en 1930) tenga un concepto de discapacidad un tanto «viejo». Al igual que muchos niños de la Gran Depresión, utiliza palabras como «afligido» cuando habla de discapacidad, sin darse cuenta de su incorrección política. Por otro lado, Eastwood también es un caballero consumado, cordial, bien hablado, reflexivo y dispuesto a escuchar y aprender mientras discute los aspectos más controvertidos de su aclamada película. Million Dollar Baby.
NUEVA MOVILIDAD: Has dicho públicamente que Million Dollar Baby nunca tuvo la intención de establecer una posición particular sobre la discapacidad o el suicidio asistido, políticamente o de otra manera.
CLINT EASTWOOD: Así es. La imagen nunca se hizo para hacer una declaración a favor o en contra de nada, y no tenía la intención de [depict] el personaje de Frankie Dunn, a quien interpreto, como si tuviera razón [in his decision to euthanize Maggie, the paralyzed boxer played by Hilary Swank]. Fue solo una decisión en ese momento, y fue un conjunto de circunstancias. [that] no estaba tratando de hacer ninguna declaración. Era solo una historia como la escribió FX Toole hace algunos años, sobre lo frágil que es la vida y cómo Frankie había tenido muchas decepciones y, como católico irlandés, tenía problemas con su religión. Después de que Maggie expresa su deseo de morir, Frankie regresa con el sacerdote con el que ha estado jugando al gato y el ratón, y el sacerdote tiene razón cuando dice: «Si haces esto, te hundirás tanto». nunca podré recuperarme”, etc. No he oído [complaints] de cualquiera que haya sido afligido por algo, por lo general es alguien que no lo está [disabled] pero cree que está hablando por ellos, los llamados expertos de sillón.
NUEVO MÉJICO: La gente parece querer que esta película sea algo que no es. Quieren una película diferente a la que hiciste. Algunas personas lo interpretan de manera unilateral o simplista, cuando en realidad es éticamente muy complejo.
CE: Eso es todo. Es la complejidad lo que lo hace interesante, y lo que me gustó de la historia es que te lleva a creer que va a ser un cuento de hadas de «Rocky», y luego no lo es. Tiene una cierta dureza de la vida, y Frankie se enfrenta al último conflicto dramático. Ese tipo de conflicto es la base del drama que se remonta a los griegos y Shakespeare, y la película nunca tuvo la intención de hacer declaraciones. Eran solo estas dos personas y cómo se sentían en estas circunstancias.
NUEVO MÉJICO: Un factor principal en el MDB La controversia es que la parte posterior a la lesión de la película es extremadamente mínima en estilo y contenido. Es deliberadamente oscuro y sobrio, y la experiencia de rehabilitación representada en la película está siendo criticada porque no es realista.
CE: No he oído esa crítica. Sé que hay ciertos sectores que intentan interpretar algo en la película que no está ahí, pero esa es la naturaleza de la bestia. No sé qué más podría haber hecho. No soy un experto en esto, solo estoy contando la historia de estas dos personas, y es una historia de amor; Nunca lo vi como una película de boxeo. Lo vi como una gran historia de amor sobre Frankie y la hija que nunca tuvo, o con la que nunca tuvo una relación, y esa era la profundidad principal de la historia, y el dilema de que ella quiere que él termine con su vida, y él puede. Ni siquiera lo pienses. No podía ir demasiado lejos con el [rehab aspect] porque no quería que los detalles técnicos se impusieran a la parte emocional. Hubo bastantes escenas que no estaban incluidas en la película que trataban sobre el dilema de Maggie, pero en algún momento pensé que no quería presentar esa parte de la historia. Quería mostrar el gran amor y respeto que Frankie sentía por esta chica y su relación, y [the film] termina en la nota con la que termina, lo cual es fiel a la historia original de FX Toole [EDITOR: for a contrasting view, see “Frankie’s Lemon Meringue Afterlife,” page 40].
NUEVO MÉJICO: Pero algunas personas justificadamente desean una descripción más auténtica de la experiencia de rehabilitación, incluidos otros usuarios de sillas de ruedas paralizados como se describe en la historia de Toole, la prevención de las úlceras de decúbito, la fisioterapia adecuada y otras personas que podrían intentar animar a Maggie y mostrarle algunos opciones esperanzadoras para vivir.
CE: Estoy de acuerdo en que todas esas cosas podrían haber estado allí, pero esa no era la historia que estábamos contando. Tengo un amigo que quedó paralizado cuando tenía 21 años, pero solo por un año, logró recuperarse, y cuando vio la película dijo que le trajo recuerdos poderosos sobre ese año de su vida y cómo se sentía. después. Tenía un gran respeto por lo que mostramos en la película, pero no estaba buscando a alguien para hacer un documental sobre cómo es la experiencia real de rehabilitación. Eso es y debería ser una película documental, y sería muy educativo para las personas aprender exactamente lo que se necesita para sobrevivir después de una lesión como esa. Pero esta película no es un documental, y la hice lo más mínima posible para centrarme en la historia de amor, por así decirlo.
NUEVO MÉJICO: Entonces, ¿sería justo decir que crees que la gente no debería ver la película bajo la dura luz del realismo documental, sino quizás como una alegoría de algún tipo?
CE: Sí, creo que sí. Esta es solo una historia. No es decir que todas las historias deban terminar de esta manera. En cierto modo, es algo halagador que la gente diga «deberíamos haber hecho esto o deberíamos haber hecho aquello», porque significa que la gente está pensando en la película en lugar de descartarla por completo. Nunca tuvo la intención de ser más de lo que es, y si te refieres a las grandes tragedias a lo largo de la historia, no siempre fueron agradables.
NUEVO MÉJICO: Y, sin embargo, algunas personas discapacitadas están muy desanimadas por la película, porque perciben una imagen potencialmente dañina que sugiere que las personas discapacitadas están “mejor muertas”.
CE: no creo que esa sea la situacion [in the film], y no era la intención en absoluto. La intención era solo contar la historia de estas dos personas, y no aboga por eso en absoluto. Todos en la imagen le dicen a Frankie que no puede hacer esto. [kill Maggie], y se dice a sí mismo que no puede, y va a su sacerdote y le dice que solo quiere tener a Maggie con él, pero ella tenía esta solicitud. Y el sacerdote le da el consejo adecuado diciéndole que “no puede hacer esto”, pero termina haciéndolo de todos modos. Es solo su decisión, y no la correcta, y ciertamente no la decisión que yo podría tomar, eso es seguro. No es algo que pueda recomendar a nadie en este planeta, pero esa es la decisión que toma en esta historia, y eso es lo que hace que este tipo de historia sea único.
NUEVO MÉJICO: Algunas personas interpretan la decisión de Frankie como tu respaldo al suicidio asistido. ¿Estás diciendo que estás dramatizando una decisión que es contraria a la tuya?
CE: Así es. Podrías decir lo mismo de Shakespeare cuando escribió sobre el incesto en Hamlet, y como cineasta cuentas diferentes historias con las que no necesariamente estarías de acuerdo. Si cuentas una historia sobre Adolfo Hitler no significa que creas en el nazismo. …
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